99.10.22
1504 大衛 David
1501--1504小米回到佛羅倫斯,受到執政團的邀請,製作一座巨型雕像以紀念執政團的獨立精神,
本來是預計要放在主教堂,但後來因過於巨大而置於維琪奧宮外的廣場,1873年才移置於室內.
當年參與討論大衛像放置地點的有達文西,波堤且利,培魯季諾...等人.
大衛像是被認為繼聖殤之後的傑作,小米大師的地位因此確定.
佛羅倫斯的巨人
如果說聖殤展現出柔媚的特質.那大衛則是標準的陽剛表現. 大衛不含台座高達5.1m,佛羅倫斯人稱它是巨人.
因為它過於巨大了,小米的建築師好友桑迦洛Sangallo 為了將它移置到維其奧宮廣場,絞盡腦汁花了四天才把
它從小米位於教堂後的工作室,移到800m外的廣場已經預置的雕像枱座上.
矯飾主義時間
矯飾主義刻意拉長手,腳的長度,營造特殊的畫長效果
佛羅倫斯學院博物館的大衛像是真跡.
這件作品如果以平視角度,會發現比例不太正確,腳太短,頭太大
這是小米厲害的地方
他製作雕像時已經考慮到仰角時視覺變形.
大衛像的創作: 對抗哥利亞,打倒巨人
有發現哪裡不對嗎? ---眼眉的地方特別突出
這樣可以營造出一種在陽光的照射下更顯出立體感
推薦一本書:意大利的紅頂商人
１５０４年 與達文西的競賽
1504年,佛羅倫斯執政團要為新落成的市政廳的二面相面對的牆面做裝飾壁畫.
剛完成"最後的晚餐"的達文西,與剛完成"大衛"的小米,同時應邀做畫.
兩位畫家之前彼此就很不融洽. 脾氣暴躁的小米之前就公開的嘲笑達文西,說他鑄造的功力一塌糊塗.
而達文西說,雕塑是非常機械呆板的工作,一作就往往滿身大汗,滿身的石灰粉,像是麵包師父一樣,
家裡又髒又吵,比較之下家裡就優雅許多.
傳統的題材 聖殤 Pieta
根基於1415年康斯坦丁會議的結論,聖母馬利亞被確定為具有與耶穌相同神性的聖靈之一.
所以從此時開始,以聖母瑪利亞為題材的作品成為基督教世界裡的主要藝術題材.
而聖殤Pieta 更是文藝復興時期最受歡迎的題材,因為它同時出現兩位聖靈--耶蘇與馬利亞,
而聖殤表達的是馬利亞的慈愛與耶蘇為人類受難的雙重主題.
但是如何適切的表達聖殤這二種強烈的情感, 對藝術家來說,是一個棘手的課題.
